常用的光圈？？
那要看你拍什么了，如果拍人，要突出人为主体，一般光圈会用得比较大，但也不是说有多大就用多大，根据要的景深决定，而且相当一部分镜头，很大光圈不一定可用，要收一档或两档。拍风景（或者好的风景带人），一般光圈会收到F8-11，因为需要大景深，F8-11是大多数镜头的很理想的光圈，如果为了景深，把光圈收到很小可不可以？答案是，很好不要这样子，会造成光线衍射，影响画质。
拍夜景，要追求那种焦外光斑，一般也是用大光圈。
另外就是根据光线决定，光线暗，为了保证安全快门速度，会用大光圈。
拍星空，为了不拖尾，也是用大光圈。
拍水流，如果光线比较强但又没有带ND，又想把水雾水，也可以收缩光圈达到想要的快门速度，但有时候光线太强，这办法也是行不通的。
所以说，没有什么规定常用光圈用多大的说法。
一般用多大光圈？
光圈与速度是配合使用的。
一般的相机光圈很大是3.5，很小是22。速度慢的是一秒，快的是千分之一秒。但我们平时拍照很少用很大光圈和很小光圈。常用的光圈是5.6、8、11、16；常用的速度是60、125、250。千分之一秒是干什么用的呢？千分之一秒可拍火箭发射，炮弹出膛，运行快的物体。
大光圈快速度是在特定的情况下才使用。大光圈和小光圈比，小光圈照得照片比大光圈清楚。要想把照片照得清楚，尽量用小光圈。要想突出某个人物或物品就用大光圈。因大光圈照出来的物体焦距内的清楚，焦距外的就模糊不清了。
阳光由于季节、气候、地球纬度的不同，它的明亮度也不一样。
在温热带地区，夏季阳光要比春秋季强两倍，比冬季强3～4 倍。夏季晴
天，早上八九点与下午四五点，光线亮度大体相当。冬季上午9 点至下午3
点，其间光线亮度变化不大。早晨日出前后与黄昏日落前后，光亮强度比中
午弱10 倍。一天中，还有晴、多云、阴雨的变化，光线强弱也在变。强烈日
光、薄云晴天、多云晴天、阴天，它们之间光线强烈的变化可这样认识：多
云晴天光线要比阴天强1 倍，薄云晴天光线又比多云晴天强1 倍⋯⋯如果使
用的快门速度一定，在阴天光圈为5.6 的话，多云晴天就应改用8，薄云晴
天就应改用11。如果使用光圈一定，在阴天使用的快门速度是1／30 秒，多
云晴天就可以提高到1／60 秒，薄云晴天提高到1／125 秒。天气的变化是反复无常的，有时是很微妙的，以上这些变化关系，可以作为你在室外自然光
下，拍摄照片曝光的参考。
不同的被摄景物，反射光线的强弱也不同。明亮的景物和深暗色的景物，
在一定光线条件下，曝光不能一样。一般明亮景物要比明亮景物增加一级曝
光，深暗色景物又要比一般明亮景物增加一级曝光。
什么是明亮景物呢？诸如海滨、雪景、乳白色建筑、穿浅色服装的人等
等，都可作明亮景物看待；呈灰色的景物，可作一般明亮景物看待；树阴下
的景物、深色建筑物、穿深色或着深红及墨绿服装者，可作阴暗景物看待。
这种明亮与阴暗的表现，往往又不十分明显，拍摄者在控制曝光时，要学会
抓住实际景物明暗的细微变化，区别对待。
逆光拍摄照片应比侧光拍照增加1～2 级曝光，侧光拍照又应比顺光增加
1～2 级曝光。例如：顺光拍照用1／125 秒、8 光圈；侧光拍照，在光线条件
不变的情况下，就应改用1／60 秒、8 光圈，或1／125 秒、5.6 光圈；逆光
拍照应选用更慢的快门速度或更大的光圈。
春暖花开之花卉拍摄技巧在春暖花开的日子里,你是否已经迫不及待拿起相机出去外拍了呢?面对如此常见的题材,是否遇到了很多拍摄上的问题呢?本期将所有花卉题材的拍摄问题都展现在你们面前,为大家展现一个别开生面的春天。
拍摄葡萄风信子会遇到的常见问题
背景颜色统一纯净,画面主体更突出
背景颜色杂乱,影响整幅画面
1.拍摄整片花圃,没有主体,画面看起来乱糟糟
2.紫色的颜色艳俗,没有办法体现出花的质感
环顾四周再拍摄
微距镜头将葡萄风信子漂亮的花朵表现得比较好
在拍摄风信子的时候,我们往往会发现一大片花田根本没有办法选择拍摄哪一朵,这时候环境在画面中的作用就非常重要了。注意观察一下周围景色的颜色,一定要让画面焦外的色彩统一,否则画面显得乱。另外,杂乱无章的背景也会严重影响画面。由于我们使用大光圈进行拍摄,背景的统一色彩会像画布一样模糊成一类颜色的背景,能够更加突出花朵本身。让人的视线立刻吸引到主体上来。因此拍摄之前,我们俯身取景很好周围都来回试一下。逆光拍摄会将风信子的花朵形状表现得非常明显,但是要注意背景不要过曝,如果出现大面积的高亮过曝区域也会让画面不好看。顺光拍摄的时候要注意将风信子的`质感表现出来。
选择出色的微距镜头
佳能 EF 100mm Micro F2.8 IS USM 镜头
拍摄花卉作品必不可少的是微距镜头,我们选择的是佳能 EF 100mm Micro F2.8 IS USM 镜头,具备镜头防抖,可以让我们即使手持也可以拍摄出锐利出众的作品。如果我们手中的微距镜头没有镜头防抖系统,就一定要使用三脚架进行拍摄,因为微距镜头的景深很浅,稍稍有一点位移都会导致焦点的移动,导致画面失焦。
拍风景应该用多大光圈镜头在很大光圈和很小光圈都表现不出来很佳水平，很佳水平往往是很大光圈收缩一到两档，也就是F8-F11。
在光线充足的情况下*一要考虑降低感光度，第二要考虑适当缩小光圈。当然是在不低于2倍的安全快门下（这个速度往往是很保险的快门速度。），特殊情况下也不能低于安全快门速度。
其实要明白为什么在拍风景的时候一般用中小光圈:
1、 我们需要足够的景深，缩小光圈可以加大景深。
2、镜头都是大光圈和小光圈画质差，中等光圈画质很好。
知道了以上两点以后，在拍的时候我们还需要平衡光圈和快门的关系，因为有时候如果选择中等光圈，往往快门速度就低于安全快门或者太慢了，抖动带来的模糊的影响远远大于光圈的影响，而前面提到的景深，则不光是由光圈影响的，可以调整对焦点的位置同样改变景深，所以大光圈拍风景是平衡的结果。
扩展资料：
光圈的作用：
1、能调节进入镜头里面的光线的多少，举例来说：家养的小猫，白天的瞳孔总是缩成一条线，到了晚上，就自动地打开成为一个圆孔。所以，同样道理，在拍照时，光线强烈，就要缩小光圈，光线暗淡，就要开大光圈。也就是说F值越小的相机（其他参数不变），越有利于夜景拍摄。
旋转镜头上的调节环或者数码相机机身上的旋钮，就是用来调节光圈大小的。
2、光圈是决定景深大小很重要的因素，光圈小（光圈值大），景深深，光圈大（光圈值小），景深浅！举例来说：患有近视眼的朋友，不戴眼镜的话，总是习惯性地眯起眼睛看东西，这样往往看得清楚一些，套用摄影的术语，这就叫做：缩小光圈（瞳孔），增加景深。
参考资料：百度百科-光圈
佳能G9怎样设置很好.??一般来说，对于没有什么摄影经验和基础知识的人来说，使用自动挡是一种较为稳妥的选择，起码他不会造成费片的产生。
简单谈一下风景照的拍摄技巧，并在每段的后面结合G9说一下简单操作方法，如果对于操作有不明白的地方，可以Hi我讨论。
一、先说焦段：
对于风景摄影来说，特别是山水时，推荐使用广角端，广角镜头它可以突出前景，使你获得充满纵深感和规模感的生动构图。广角镜头还拥有更大的景深，利于把场景中的前后物体都清晰地记录下来。但是G9广角比较小，这确实是一个遗憾，使用方法就是把变焦杆往左推到头（三棵小树）。
与之相对，远摄镜头可用于提取大场景中的某个部分，它还能压缩前后距离，简化前景，突出主题，也可使用使远山或林荫大道远端的树木看起来不再那么遥远和渺小，这种名为“透视压缩”的效果可以使画面更具视觉冲击力。使用方法就是把变焦杆往右推到头（一颗大树）。
二、必带的附件
无论谁买相机，我都会推荐他一起够买脚架，外出拍摄风景时绝对需要携带的器材是三脚架。三脚架好处多多，它能让你在弱光下使用小光圈和慢速快门而不用担心机震，还可以减缓你的拍摄节奏，使你能静下心来，认真推敲每一张照片的表现手法。无论你选择了哪一种三脚架，在使用时都要确保它架设平稳，要把它的三个管脚充分伸展开来，以获得很大的稳定性。在风大的日子里，可以将你的背包挂在三脚架上，靠增加重量来使它更加安稳。
三、巧用附件
G9一大好处可以附加转接环安装滤镜，拍摄风景时很有用的滤镜是中灰渐变镜，它可以平衡天空与地面的亮度，使两者都得到正确的曝光。另外，天光镜也应考虑，在彩色摄影中能起UV镜的作用，还能减少由于蓝色天空带来的偏蓝色调。偏振镜也是必不可少的，特别是拍摄水面和高反光物体它可以消除物体表面的反光，增加色彩的饱和度，加深天空的蓝色。偏振镜和中灰密度滤镜对于每个风景摄影师来说都是不可或缺的。偏振镜对于增加夏季风景照的冲击力来说是个无价之宝。它能加深蓝天的颜色，使白云更加突出。它能消除水面的反光，使河湖看起来更为清澈。它能消除叶子上的眩光，使它们的色彩更加饱和。当太阳位于相机的侧面且位置较低时，偏振镜对天空颜色的改变很为有效。如果要消除反光，镜头光轴与反射面的角度为 30～40度时效果很好。拍摄风景时，中灰渐变镜可以压暗天空的亮度，避免天空曝光过度。
四、充分利用光线
下面我们将谈论风景摄影中很为重要的东西，这就是光线与天气。影响光线的主要因素是太阳在天空中的位置，清晨随着太阳的出现与升高，光线的颜色和亮度就开始发生连续的变化，大多数时候你都可以利用它们来为你的照片“增光添彩”。
对于风景摄影来说，日出和日落时分是一天之中很富魔力的时刻，因此起个大早和工作到天黑都是值得的。在夏天的这几个月里，清晨4点东方就会出现鱼肚白，晚上8点天边的霞光才会消失。虽然早出晚归很辛苦，但你能看到真正令人惊异的光线。
你可以使用远摄镜头让正在升起或落下的太阳看起来很大，再在画面的下部放上树木或建筑的剪影来衬托红彤彤的天空。如果将太阳收入画面，相机的测光系统会自动将地面的物体变成剪影，因为它要保证较亮的天空曝光正确。（这是，对于G9来说，可以使用点测光模式，并设置测光点和对焦点一致，使用光圈优先模式拍摄）
随着太阳的升高，它的颜色越来越接近中性，亮度也越来越高。夏季大约在上午11点左右，太阳的亮度就能达到很高值，并一直延续到下午4点左右。这段时间内光线十分刺眼和乏味，阴影极为浓重，一切景物看起来都会缺乏深度和纹理。
在这段时间内你可以去寻找新的景点和拍摄地，也可以去拍摄那些色彩鲜明或比较抽象的风景照比如那些具有大片黄色油菜花或红色花的原野。也可以将镜头对准各种物体的细节，例如树皮的形状与纹理，石头上的青苔以及干燥的石墙等。江河、瀑布和林地也是平淡天气下的理想拍摄对象，这时你还可以专门拍摄黑白照片。
五、光线方向
另一个需要考虑的因素是太阳相对于相机的位置，它能戏剧性地改变照片的效果。当太阳位于你身后时，光照效果会很无趣，这时阴影全部“躲”在了主体的后面，使风景照看上去很平淡。
更好的做法是让太阳位于相机的一侧，这样阴影会成为画面的有机组成部分，为画面增添生动而鲜明的纹理。另一种做法是迎着阳光也就是逆光进行拍摄，许多摄影师在日出或日落时经常这么做，并使用远摄镜头将太阳拉得很近，以得到一种戏剧性的效果。你可以在一天中的其他时候试着这么做，这时画面中除了耀眼的光芒，太阳和相机间的一切不透明物体都会变成黑黑的剪影。
六、避免曝光错误
现在，随着测光系统智能化程度的提高，照片出现曝光错误的可能性越来越小，不过我们仍有可能遇上那些很难决定曝光量的情形。越复杂的光线条件越有可能拍出难得的照片，因此学会应付此类情形是十分必要的。
很常见的问题是天空过于明亮，诱使相机曝光不足。解决的办法是前倾相机，对着地面点测光测光，然后重新构图，完成拍摄。这样做极有可能使天空曝光过度，因此需要使用中灰渐变镜，将天空压暗。（对于佳能G9可使用曝光锁功能）
拂晓和黄昏时拍摄风景也必须小心曝光，其中的关键是明确你想获得什么样的效果。如果想让地面的物体变成剪影，你只需使用光圈优先等自动曝光模式直接进行拍摄，就能轻松地得到想要的照片。如果想让画面的前景表现出细节，你需要对着前景测光，并尽量进行进行包围曝光，按相机的读数拍一张，再减少和增加曝光量拍摄几张。曝光值的增减可以0.3EV或0.5EV为单位进行，并在后期进行PS拼合处理。（对于G9可是使用包围曝光，自动一次完成三张拍摄)
七、景深的控制
你可能已经知道照片的景深(清晰成像的范围)是靠镜头的光圈和焦距来控制的，光圈越大(f值越小)景深越浅，焦距越短(视角越大)景深越大，反之亦然。（对于G9，可以使用光圈优先拍摄）
八、富有冲击力的构图
构图或将景物拼凑成图的方式对照片的冲击力和吸引力有着重大的影响。了解一个地方并找到其很佳视点的很好方法就是四处走动与观察。上山下水，多绕一个河湾，多翻一个山坡……我们拍摄的许多场景都有一个兴趣点（支点），例如田野里的农舍，海岸上的城堡。甚至是一片石头里的一朵小花）把这个点放在画面的中央有时效果也不错，但更好的做法是按三分法则来安排它的位置，以获得更加令人愉悦和更加平衡的构图方式。（G9可以打开网格覆盖功能，非常方便构图）两条横线和两条竖线将取景器里的画面分为均等的9格，然后将焦点放到其中的某个交叉点上。
九、不同环境下的拍摄
海滨风景
夏季前往海滨一定能拍到出色的风景照片，下面是一些获得成功的小窍门。
出色的海景照片源自于周密的计划，如果你对拍摄地不是很了解，一定要购买一张当地的详细地图。另外还要找一张当地的潮汐表，以掌握那些潮起潮落的时间。
在日出后和日落前，你能捕捉到天边绚丽的色彩以及它们在海面上的映像。在光线较暗的情况下，你可以用长达数秒的曝光来表现波浪的运动。如果在前景收入几块礁石，就更能衬托出海面的动感。
要拍摄沙滩边的海浪，太阳在天空的角度一定要很低，这样浪花才能拖出阴影，突显出自身的纹理。要拍摄惊涛拍岸的场面，大风天的涨潮时分是很理想的。你可以在浪花冲天时按下快门，用1/2～1秒的快门时间来表现波浪的动感。
要拍摄沙滩的照片，湿沙子比干沙子更为好看，因为它们的颜色更为浓郁。这时很好找一些因退潮而暴露出来的礁石，用它们来丰富前景的内容。
二、林地
在夏季深入林地你会感到惊喜重重，并有机会拍出一些美妙的照片。
在夏季，拂晓时经常出现的薄雾会为林地增添一种神秘的气氛。随着太阳的出现，阳光会射入树林，这时你能拍摄到效果惊人的剪影照片。当太阳升得较高时，你可以仰拍绿色的树冠。你可以用远摄镜头拾取阳光下的树叶，也可以用广角镜头直指天空，并让四周的树枝向画面中央聚拢。
对于树木十分密集的林地，你可以使用远摄镜头压缩视觉空间，拍摄树木重叠在一起的照片。由于光线较为柔和且对比度较低，多云的日子比阳光灿烂时更适合于林地的拍摄，这时可以使用偏振镜来增强色彩的饱和度。
刮风时，你可以用1秒或更慢的慢速快门来表现树枝或草地的运动。在晚春和初夏，风信子在野外很常见，你可以将它们收入画面，为林地照片的前景增添更多的色彩。如果你觉得照片上的风信子不如肉眼看到的漂亮，你可以在镜头前使用一块淡蓝色的滤镜。
三、瀑布
想知道这种朦胧的水流效果是如何拍出来的？
拍摄瀑布很有效的方法是使用慢速快门来营造一种优美的虚化效果。具体的快门时间与水流的速度有关，水流越快，快门的时间就应该越短。通常，曝光时间在1/2～1秒之间就足够了。当然，对于十分缓慢的水流你也可以使用更慢的快门。如果水流极为汹涌，例如在暴雨过后，你就应该将快门控制在1/2秒左右，否则画面会过曝，水流会丢失细节。
如果光线过强，将光圈缩到很小(如 f/22或f/32)仍不能将快门速度降下来，你就得使用中灰密度滤镜(ND镜)来减光，其中ND4滤镜可减慢两挡快门速度，ND8滤镜可减慢三挡快门速度。另外，偏振镜也可以减慢两挡的快门速度。
如果想凝结水花，就需要使用高速快门。对于水流较缓的小型瀑布，使用1/500秒的快门速度就可以了。对于水势湍急的大瀑布，则需要使用1/1000秒或更快的快门速度。
四、湖畔风光
湖泊、峡湾和湿地能为风景照片增添安宁与平和的气氛，使之具有一种难以抗拒的吸引力。
要充分展现湖畔的风景，你需要等待极为平静的天气，这时湖面犹如一面镜子，能映射出周围的景色。你可以采用对称的构图方式，让远处的湖岸穿过画面的中心。这会使照片具有很好的平衡感，并使湖景看起来更为安宁。
湖中的倒影肯定不如湖边的景色明亮。为防止画面看起来不对称，你可以使用中灰渐变镜来压暗照片的上部，使水中的倒影得到充分的曝光。这时使用ND2滤镜来减少一级进光量就足够了。你还可以使用偏振镜来消除水面的眩光，使水中的倒影更加清晰。
很后，根据你的提问说一点题外话：无论使用什么机型，对摄影造成致命影响的因素无非只有三个，一是光线，二是构图，再加上相机后面那颗脑袋的创意。再专业的相机，再好的机器，他所做的工作只有一个，就是将传入感光器的光线转化为肉眼可见的图片。任何的设置和专业的功能，无非只是更好的控制进入镜头的光线而已。
机器只能表达它的所见，而不是创造出你想要的，所以，要熟悉你的机器，多拍多和它“沟通”，很终才能拍摄出满意的片子。
祝你愉快！
